Этого человека трудно классифицировать. Является ли Пит Бюлер упорным одиночкой в поисках идеального мотива? Фотограф, прославившийся за рубежом? Скрытый, довольный собой исполнитель? Или непонятый художник? Человек из Баара мимоходом снимает Уму Турман, работает в студии с Ли Перри, завоевал множество международных наград, лично знаком с лучшими клоунами и балетными танцорами мира. Он фотографировал их всех. Затем он летит в Россию, проезжает двенадцать часов на поезде до Быранской области, чтобы поработать над серией портретов русских ковбоев. Бюлер ставит их так, как будто это голливудские звезды. «В них все еще можно увидеть русского, - говорит Бюлер. Несмотря на их шляпы, волосатые груди и джинсовые комбинезоны». Он заставляет их позировать, не понимая ни слова из того, что они говорят, и наоборот. Затем он приезжает в Санкт-Петербург и видит себя в газете и на рекламном щите. А если он просто хочет сфотографировать клоуна в цирке, то весь цирк стоит на коврике в полном гриме. Они знают, что он придет. Сейчас Бюлер организует большую выставку в Унтерагери. Его клоунская серия впервые будет показана публике в ратуше и в двух школьных зданиях. Это подходит. У Бюлера нет заметного отношения, нет напускной элегантности, а есть достойное сильное стремление - и здоровый сарказм, несколько приглушающий это стремление. Он просто находил клоунов интересными. И до сих пор находит. «Это невероятно захватывающий персонаж. Когда вы смотрите на клоуна, у вас возникает ощущение, что с ним что-то не так, - говорит Бюлер. Почему он так улыбается мне? Почему он так себя ведет? Почему он хочет смешить людей каждый день? »Так было всегда, даже придворные шуты в Средние века были амбивалентными персонажами. Даже маленькие дети часто реагируют на клоунов плачем«, - говорит Бюлер. »Потому что они такие странные, такие непривычные«.»

Торт, водяной пистолет, никакой романтики

Бюлера интересует маскарад. Перевоплощение в персонажа, который уже не совсем человек, потому что он так преувеличенно человечен. «Посмотрите, что они делают на сцене: они бьют друг друга, падают, бросают друг другу в лицо торты, стреляют друг в друга из водяных пистолетов. Это тоже форма насилия над собой, которая совершается, чтобы доставить удовольствие зрителям». Бюлер не является цирковым фриком и не романтизирует своих клоунов. «Я занимаюсь этим не только потому, что считаю цирк фантастическим. А потому, что мне интересны артисты и клоуны как персонажи. Посмотрите на этого, - говорит он и протягивает фотографию знаменитого клоуна. »Он из клоунской династии. Его отец уже был клоуном, и его отец тоже. Его зовут Тонито - клоунское имя с рождения«. Другие родители хотят, чтобы их дети стали юристами или банкирами. »А потом ты рождаешься в такой семье, и становится ясно, что ты продолжишь традицию и тоже станешь клоуном«. И хорошим - одним из лучших. »Эти люди обладают невероятным У меня талант заставлять людей смеяться».»

Плоский пресс, но больше, чем жизнь

Портреты Бюлера обладают мощной силой, изображения способны за долю секунды захватить зрителя. Даже при плоской печати его клоуны крупнее жизни в своем выражении. Обычно у Бюлера почти нет времени на создание картины. Он должен уложиться в промежуточное время, после грима и до поднятия занавеса. «Иногда у меня есть три минуты», - говорит Бюлер. Затем он устанавливает свой портативный черный фон и начинает работу, иногда делая всего несколько кадров. «Мне нравится несовершенное идеальным. Мне больше нравится, когда у клоуна на лбу остаются бисеринки пота после выступления или на лице отражается напряжение перед выступлением».»

Фотографируйте, пока есть возможность

Клоунская серия создавалась годами. Бюлер прокладывал себе путь наверх, искал контакты и находил доступ. «Со временем они узнают тебя и понимают, чем ты занимаешься, - говорит он. Тогда все становится проще. Но и сложнее. Внезапно все хотят быть на фото. Весь цирк. »Тогда ты просто фотографируешь, пока можешь. Я также хочу дать что-то взамен и не хочу отказывать людям«. Бюлеру удается добиваться успеха. У него есть иконы русского балета в

Московский балет Большого театра, фотографии висят на видном месте в Санкт-Петербурге. Его более коммерческие фотографии иногда выглядят такими же большими, как дома с рекламных щитов в Токио. Клоунов и ковбоев он делает для себя. «Я читал о русских ковбоях в Wall Street Journal. О том, как техасские ковбои специально прилетели в Россию, чтобы научить русских традиционному скотоводству с лошадьми и лассо, - говорит он и смеется, - я подумал: «Это так безумно, я должен туда поехать, я уверен, что из этого получится замечательная серия портретов».«

Влюбиться за три минуты

Его привлекает волнение, неизвестность и любопытство. Клоун смешон и в то же время трагичен. Некоторые из его клоунов в реальной жизни довольно интровертны, некоторые находятся в депрессии, иногда судятся, имеют жизненную тему, которая тесно связана с их клоунадой и может быть узнана на его картинах. Его балерины иногда так же дружелюбны при непосредственном общении, как и на картине. Или столь же покровительственны. «Важно уметь влюбиться в человека, стоящего перед камерой в эти три минуты, но при этом проявлять уважение и соблюдать необходимую дистанцию», - говорит Бюлер. «Но даже если ничего не получится, картина может быть хорошей. Если есть напряжение, потому что момент ужасен». Влюбленность и напряжение. Занавес поднят, кольцо свободно, для лучших клоунов в мире.