Jacqueline "Jay" Fuchs cresceu na zona rural da Suíça, em uma casa onde as ordens eram mais altas do que as conversas. Seu pai era um patriarca da velha guarda, rude e dominador. A proximidade era rara, o carinho era um conceito estranho. Hoje, quase não há contato com seus pais, nem mesmo com sua irmã. A família é uma linguagem que ela já esqueceu há muito tempo. - Ela aprendeu desde cedo a se manter sozinha e a evitar qualquer dependência. Ela quer ser vista como uma mulher, mas em seus próprios termos. Seus músculos não são um muro contra a feminilidade, mas uma arquitetura diferente para ela. Beleza, sensualidade, sensibilidade - todos eles estão lá, mas não na embalagem preferida pelas revistas de luxo. Ela só teve relacionamentos com homens, geralmente complicados - a proximidade nunca foi um dado adquirido, mas sempre algo pelo qual era preciso lutar.
Nosso primeiro encontro foi há quase quinze anos. Ela conhecia meu trabalho e queria trabalhar comigo. Combinamos de nos encontrar em um café em Zug. Quando Jay entrou na sala, foi como se a gravidade tivesse mudado. As conversas vacilaram, as xícaras de café pararam de se mover. Nós nos perguntamos: Homem? Mulher? Estátua? Falsa? Eu estava fascinado - a química entre nós foi imediata. Minhas ideias para uma colaboração eram simples: nada de poses clássicas de fisiculturismo, nada de circo de músculos, mas algo que surpreendesse, que provocasse. Os olhos de Jay se iluminaram - exatamente o terreno dela.
Eu não queria correntes, não queria um cenário de academia, queria algo maluco. Então, pedi a ela que trouxesse uma lula crua para a primeira sessão de fotos - o que, de certa forma, era adequado: ela se alimenta quase exclusivamente de peixe e vive em uma simbiose de proteína e disciplina. A lula é uma metáfora da transformação - metade humana, metade criatura marinha. Meu maquiador ficou menos entusiasmado quando os tentáculos foram parar na cabeça de Jay e o óleo brilhou sobre os relevos musculares. Jay? Ela riu como se eu tivesse lhe dado um presente. Algumas horas após a sessão de fotos, ela me mandou uma mensagem dizendo que havia comido o polvo - estava delicioso. Achei isso bizarro, mas coerente.
Ao longo dos anos, isso resultou em uma série que está mais próxima da arte performática do que da fotografia esportiva. Jay aparece nela como uma figura de uma pintura: com pintura corporal preta, um lírio na mão, o Anjo do Apocalipse de Caravaggio. Com um coração de porco em seu punho e uma cicatriz pintada em seu peito - uma cena que Francis Bacon dificilmente poderia ter desenhado de forma mais brutal. Em outra ocasião, atrás de um vidro, embaçado como uma imagem de um filme de arte europeu. Ou com flores murchas, penas, uma estátua de Jesus - símbolos de vanitas que lembram os altares de Bosch ou Rembrandt. Cada imagem é menos um documento do que uma visão, uma condensação de mito, carne e pintura.
Jay é uma das dez fisiculturistas mais musculosas do mundo, ex-campeã mundial de boxe tailandês e chef de confeitaria treinada. Ela é uma mulher que se recusou a ser aproveitada por "sugar daddies" ou caras obcecados por fetiches. Em vez disso, ela limpou escadas, ficou em postos de gasolina à noite e viveu em agachamentos sem eletricidade ou água corrente.
O corpo de Jay é tanto um patrimônio quanto uma obra de arte, moldado com a consistência com que Michelangelo esculpiu Davi em mármore - um relevo vivo. Seu peito parece uma bigorna envolta em couro, cada veia desenhada com a precisão do pincel de um velho mestre. Mulheres com músculos não são meu fetiche, mesmo que a estética desses corpos e a quantidade de suor e disciplina me fascinem. O fisiculturismo nesse nível tem o sabor doce e perigoso de uma droga - uma espiral que continua e continua, sem saída.
A preparação para as competições é um suicídio por parcelas: meses de jejum, substâncias proibidas, treinamento excessivo, o sistema imunológico na zona vermelha. E depois as cerimônias de premiação - geralmente mais teatro do que competição, um jogo manipulado, prêmios em dinheiro uma piada de mau gosto. Ela sorri mesmo assim - o que mais ela poderia fazer se desistir não é uma opção?
Em algum momento, veio o chamado do mundo do cinema: Jay Fuchs no papel principal do filme surrealista de terror corporal Odisseia Corporalcom o grande cineasta Julian Sands ao seu lado. Em seguida, houve um desvio para o grotesco cinema caseiro com o filme trash Mad Heidi e um papel coadjuvante na série suíça Malony. Gostaríamos de acreditar que os holofotes estão finalmente dando a ela o reconhecimento que o esporte lhe negou.
Mas até hoje, às vezes, consigo ouvir o tremor nas entrelinhas de suas mensagens de voz. Ela continua otimista, certa de que "uma porta se abrirá no momento certo". Talvez isso aconteça. Ela merece isso - por um longo tempo. Jay continuará a posar de qualquer maneira - seja com um lírio, um polvo ou uma pena. O show deve continuar...
Nossa amizade permanece. Nós nos vemos quando o tempo e o desejo coincidem, inventando novas imagens, muitas vezes criando mais do que havíamos planejado. Ao longo do caminho, registramos como o corpo dela muda - mais fino, mais duro, mais macio, tudo ao mesmo tempo. Botox, transplantes de cabelo, tatuagens novas, pequenas intervenções, grandes gestos. Nada fica parado.
No final das contas, Jay não é apenas um músculo, mas um caso único, um não-conformista - como uma escultura de Rodin: poderoso, vulnerável, marcado pela vida.
