ジャクリーン・"ジェイ"・フックスはスイスの片田舎で、会話よりも命令のほうがうるさい家で育った。彼女の父親は昔ながらの家長で、粗野で支配的だった。親密さはまれで、温かさは異質な概念だった。今日、彼女の両親はもちろん、妹ともほとんど接点がない。家族とは、彼女がとうの昔に忘れてしまった言葉なのだ。- 彼女は早くから自立し、依存を避けることを学んだ。彼女は女性として見られたいのだ。彼女の筋肉は女性らしさに対する壁ではなく、女性らしさのための別の建築物なのだ。美しさ、官能性、繊細さ、それらはすべてそこにある。彼女は男性との関係しか持たなかったが、たいていは複雑なもので、親密さは決して与えられるものではなく、常に闘わなければならないものだった。
最初に会ったのは15年近く前だった。彼女は私の仕事を知っていて、一緒に仕事をしたいと言ってくれた。私たちはツークにあるカフェで会う約束をした。ジェイが部屋に入ると、まるで重力が変わったかのようだった。会話は途切れ、エスプレッソカップは動かなくなった。私たちは自問した。女？彫像？偽物？私は魅了された。私たちの間の相性はすぐに合った。クラシックなボディビルのポーズでもなく、筋肉のサーカスでもなく、驚きと刺激を与えるもの。ジェイは目を輝かせた。
鎖もいらないし、ジムの背景もいらない。彼女はほとんど魚しか食べず、タンパク質と規律の共生の中で生きている。半分人間で半分海の生き物という、変身のメタファーとしてのイカだ。メイクアップ・アーティストは、触手がジェイの頭部に取り付けられ、オイルが筋肉のレリーフの上に輝いたとき、あまり乗り気ではなかった。ジェイ？彼女はまるでプレゼントをあげたかのように笑った。撮影の数時間後、彼女はタコを食べたとメールをくれた。私はそれが奇妙だと思ったが、一貫していた。
その結果、長年にわたって、スポーツ写真というよりパフォーマンス・アートに近いシリーズが生まれた。黒いボディペイントに身を包み、手には百合の花、カラヴァッジョの「黙示録の天使」。彼の拳には豚の心臓が握られ、胸には傷跡が描かれている。フランシス・ベーコンがこれほど残酷にデザインしたシーンはないだろう。またある時は、ガラスの向こう側で、ヨーロッパのアーテイスト映画のスチールのようにぼやけている。枯れた花や羽、イエス像など、ボッシュやレンブラントの祭壇を彷彿とさせるヴァニタスのシンボルもある。どの写真も、神話、肉、絵画の凝縮であり、記録というよりヴィジョンである。
ジェイは世界で10本の指に入る筋肉質の女性ボディビルダーであり、元タイ・ボクシング世界チャンピオンであり、パティシエの訓練も受けている。彼女は "シュガー・ダディ "やフェティッシュに取り憑かれた男たちに利用されることを拒否した女性だ。その代わり、彼女は階段の吹き抜けを掃除し、夜はガソリンスタンドに立ち、電気も水道もないスクワットで暮らしていた。
かつてミケランジェロが大理石からダビデ像を彫り出したように、ジェイの身体は生きたレリーフのようだ。彼女の胸は革に包まれた金床のようで、血管の一本一本が老匠の筆のように正確に描かれている。筋肉を持つ女性は私のフェチではないが、これらの肉体の美学と汗と鍛錬の膨大な量には魅了される。このレベルのボディビルには、麻薬のような甘く危険な風味がある。
数ヶ月の絶食、禁止薬物、過度のトレーニング、レッドゾーンにある免疫システム。そして授賞式。多くの場合、競技というより劇場であり、不正なゲームであり、賞金は悪い冗談だ。辞めるという選択肢がないのなら、他に何ができるというのか？
シュールなボディホラー映画の主役を演じたジェイ・フックスだ。 ボディ・オデッセイを、映画界の巨匠ジュリアン・サンズと共演した。この後、グロテスクなホーム・シネマに寄り道して、ゴミ映画 マッドハイジ スイスのシリーズでは脇役を演じている。 マロニー.スポットライトを浴びることで、スポーツ界が拒否していた評価がようやく得られると信じたい。
しかし今でも、彼女のボイスメールの行間から震えが聞こえてくることがある。彼女は楽観的で、「適切な時期に扉が開く」と確信している。そうなるかもしれない。彼女にはその資格がある。ジェイはユリでもタコでも羽でも、とにかくポーズをとり続けるだろう。ショーは続けなければならないのだから...。
私たちの友情は変わらない。私たちは時間と欲望が重なったときに会い、新しいイメージを考案し、しばしば計画以上のものを創り出す。その過程で、私たちは彼女の身体がどのように変化していくかを記録する。ボトックス、植毛、新鮮なタトゥー、小さな介入、壮大なジェスチャー。何も止まってはいない。
結局のところ、ジェイはただの筋肉ではなく、ロダンの彫刻のような、力強く、傷つきやすく、人生に刻印された一点もの、不適合者なのだ。
