Jacqueline "Jay" Fuchs a grandi dans la Suisse rurale, dans une maison où les ordres étaient plus bruyants que les conversations. Le père - un patriarche de la vieille école, brutal, dominateur. La proximité était rare, la chaleur était un mot étranger. Aujourd'hui, il n'y a presque plus de contact avec la maison familiale, pas même avec la sœur. La famille est une langue qu'elle a désapprise depuis longtemps. - Très tôt, elle a appris à se tenir seule et à éviter toute dépendance. En tant que femme, elle veut être vue, mais à ses conditions. Ses muscles ne sont pas un mur contre la féminité, mais une autre architecture pour elle. Beauté, sensualité, sensibilité - tout est là, mais pas dans l'emballage que les magazines sur papier glacé préfèrent. Elle n'a eu de relations qu'avec des hommes, la plupart du temps compliquées - la proximité n'a jamais été une évidence, mais toujours quelque chose qui a dû être conquis.
Notre première rencontre remonte à près de quinze ans. Elle connaissait mes travaux et voulait travailler avec moi. Nous nous sommes donné rendez-vous dans un café à Zoug. Lorsque Jay est entré dans la pièce, c'est comme si la gravité avait changé. Les conversations se sont arrêtées, les tasses d'espresso se sont figées dans le mouvement. On se demandait : homme ? Une femme ? Statue ? Faux ? J'étais fascinée - l'alchimie entre nous a été immédiate. Mes idées pour une collaboration étaient simples : pas de poses de bodybuilding classiques, pas de cirque de muscles - mais quelque chose qui surprend, qui provoque. Les yeux de Jay brillaient - exactement son terrain.
Je ne voulais pas de chaînes, pas de décor de salle de sport, mais quelque chose de fou. Je lui ai donc demandé d'apporter une pieuvre crue pour la première séance photo - quelque peu approprié : elle se nourrit presque exclusivement de poisson, vit dans une symbiose de protéines et de discipline. La pieuvre comme métaphore de la transformation - mi-humaine, mi-marine. Ma maquilleuse était moins enthousiaste lorsque les tentacules ont trouvé le chemin de la tête de Jay et que l'huile brillait sur les reliefs musculaires. Jay ? Elle a ri comme si je lui avais fait un cadeau. Quelques heures après le shooting, elle m'a écrit qu'elle avait mangé la pieuvre - elle était délicieuse. J'ai trouvé cela bizarre, mais cohérent.
Au fil des années, une série plus proche de l'art de la performance que de la photographie sportive a ainsi vu le jour. Jay y apparaît comme un personnage de tableau : en bodypaint noir, un lys à la main, l'Ange de l'Apocalypse du Caravage. Avec un cœur de porc dans le poing et une cicatrice peinte sur la poitrine - une scène que Francis Bacon aurait difficilement pu concevoir de manière plus brutale. Une autre fois derrière une vitre, floue comme une image fixe d'un film d'art et d'essai européen. Ou encore avec des fleurs desséchées, des plumes, une statue de Jésus - des symboles de vanité qui rappellent les autels de Bosch ou de Rembrandt. Chaque image est moins un document qu'une vision, un condensé de mythe, de chair et de peinture.
Jay fait partie des dix bodybuilders les plus musclés du monde, elle est une ancienne championne du monde de boxe thaï et a suivi une formation de pâtissière. C'est une femme qui a refusé de se laisser exploiter par des "sugar daddies" ou des types obsédés par le fétichisme. Au lieu de cela, elle nettoyait des cages d'escalier, faisait le pied de grue la nuit dans des stations-service, vivait parfois dans des squats sans électricité ni eau courante.
Le corps de Jay est à la fois un capital et une œuvre d'art, façonné avec la cohérence avec laquelle Michel-Ange a jadis taillé le David dans le marbre - un relief vivant. Sa poitrine ressemble à une enclume enveloppée de cuir, chaque veine est tracée avec précision comme avec le pinceau d'un vieux maître. Les femmes musclées ne sont pas mon fétiche, même si l'esthétique de ces corps et l'ampleur de la sueur et de la discipline me fascinent. Le bodybuilding à ce niveau a le goût sucré et dangereux d'une drogue - une spirale qui tourne sans cesse, sans issue.
La préparation aux compétitions est un suicide à petit feu : des mois de jeûne, des substances interdites, un entraînement excessif, un système immunitaire dans le rouge. Et puis il y a les remises de prix - souvent plus théâtrales que compétitives, un jeu truqué, des prix en espèces une mauvaise blague. Elle sourit malgré tout - que pourrait-elle faire d'autre si arrêter n'est pas une option.
Un jour, le monde du cinéma l'a appelé : Jay Fuchs dans le rôle principal du film d'horreur corporel surréaliste Body Odysseyavec à ses côtés la star de cinéma Julian Sands. Elle a ensuite fait un détour par le cinéma grotesque du pays avec le film trash Mad Heidi et un rôle secondaire dans la série suisse Malony. On aimerait croire que les projecteurs lui donnent enfin la reconnaissance que le sport lui a refusée.
Mais aujourd'hui encore, j'entends parfois dans ses messages vocaux le tremblement entre les lignes. Elle reste optimiste, sûre qu'une "porte s'ouvrira au bon moment". Peut-être que c'est le cas. Elle le mériterait - depuis longtemps. Jay continuera malgré tout à poser - que ce soit avec une fleur de lys, une pieuvre ou une plume. Le spectacle doit continuer...
Notre amitié demeure. Nous nous voyons quand le temps et l'envie coïncident, nous inventons de nouvelles images, en créant souvent plus que ce que nous avions prévu. En parallèle, nous enregistrons comment son corps se transforme - plus fin, plus dur, plus doux, tout cela à la fois. Botox, transplantation capillaire, tatouages frais, petites interventions, grands gestes. Rien ne s'arrête.
Au final, Jay n'est pas seulement un muscle, mais une pièce unique, une non-conformiste - comme une sculpture de Rodin : puissante, vulnérable, marquée par la vie.
