ما لا يقوله بيت بوهلر إلا إذا سألته تحديداً هو أنه استثمر شهوراً في الإعداد والإقناع والتنظيم والخدمات اللوجستية وإيجاد المساعدين والتخطيط التفصيلي قبل أن يقوم بالضغط على الزناد للمرة الأولى. الخدمات اللوجستية وإيجاد المساعدين والتخطيط التفصيلي. إنه متعصّب للتفاصيل، ومهووس بالدقة، وعامل لا يكلّ ولا يملّ ولا يستسلم حتى يحصل على الصورة المثالية في العلبة "معايير الجودة لديّ عالية، عالية جداً. وهذا ينطبق بشكل خاص على الإضاءة في جلسات التصوير الخاصة بي. إنها تستهلك الكثير من الوقت بالطبع، ولكنني عادةً لا أملك الكثير من الوقت لأن الفنانين والفنانين أنفسهم لا يملكون الكثير من الوقت". وقد ساعده بحثه الدؤوب عن الكمال في موسكو عندما صوّر باليه البولشوي العام الماضي. في البداية، كانت هناك عقبات تنظيمية لا حصر لها من جميع الأنواع يجب التغلب عليها؛ الرحلة وفريق العمل والمعدات والتصاريح والمكاتب والسلطات، وأخيرًا إدارة المسرح ورئيس الباليه. أمضى بوهلر في البداية الكثير من الوقت على المسرح وخلف الكواليس بينما كان الراقصون يتدربون. التُقطت الصور أثناء عرض في مسرح البولشوي الذي بيعت تذاكره بالكامل؛ حيث كان قد أعدّ استوديو التصوير الخاص به في المقصورة الرئاسية وزاره الراقصون والراقصات وفقًا لجدول زمني محدد بدقة. لم يكن لدي سوى دقائق معدودة مع الأشخاص لكل صورة، وكنا نعمل باستمرار من الساعة الثامنة صباحًا حتى الساعة الخامسة من صباح اليوم التالي. كان الجميع متحمسًا للعمل في هذا المشروع، وبالطبع كانوا سعداء بشكل خاص بالحصول على نسخة مطبوعة من صورهم كهدية. ومن الآثار الجانبية السارة: بيعت الصور بشكل جيد للغاية. حتى بوهلر لديه تكلفة المعيشة ...

في مسرح البولشوي، استخدم كاميرا فيز وان (متوسطة التنسيق) في العديد من الصور، وكاميرا نيكون في صور أخرى. وإذا كانت موسكو، فقد فعل ذلك بشكل صحيح - مثال على "الإلهام بالواقع". تم إنشاء مشروعين آخرين (دراغ كوين وقدامى المحاربين الروس) خلال زياراته، ويمكن رؤيتهما في محفظة بيت على الصفحة الرئيسية. وقد استخدم كاميرا D4 (التي أصبحت الآن D5) بأطوال بؤرية ثابتة تتراوح بين 24 و35 و58 و85 و105 مم، وأحيانًا أيضًا مع التكبير/التصغير من 70 إلى 200 مم.

تكشف جميع صوره عن الموهبة الكامنة داخل بيت. فهو يجعل الناس يشعرون بالراحة أمام كاميرته. إنه يصورهم بشكل مذهل، لكن الصور لا تعرض الأشخاص للسخرية، حتى وإن كانت الصور مشوهة في كثير من الأحيان إلى الكوميديا الشديدة. الإضاءة المتوترة، والأطوال البؤرية القصيرة، واللمسات البؤرية المثالية تماماً، والتباينات القوية، مع الألوان الزاهية والخلفيات الداكنة بلا حدود، غالباً ما تحدد تكوين الصورة.

ومع ذلك، فإن بيت بوهلر ليس فناناً متدرباً. في عام 2008، تخلى عن مهنته كأخصائي استثمار في إحدى الشركات المالية وحوّل هوايته السابقة، وهي التصوير الفوتوغرافي، الشيء الرئيسي في حياته. وقد أكسبته الصور التي التقطها في رحلة طولها 2000 كيلومتر في منطقة الأمازون دعوة لقضاء عام كامل كعضو في صف طلاب الماجستير في أكاديمية لايبزيغ للفنون؛ وهو ما يعدّ تعليماً إضافياً ممتازاً.

يُظهر المشروعان "سيرك" و"أناستازيا ماكيفا" في ملفه بشكل مثير للإعجاب مدى براعته في دفع زخارفه إلى آفاق درامية مع تكوين الصورة وتصميم الإضاءة. ومثل العديد من المصورين، يُظهر ميله للتصوير بالأبيض والأسود في بعض أعماله. ويُعد وضع مصادر الضوء واستخدام الفلاش أكثر أهمية هنا، لأنه لا توجد بقع من الألوان تساعد في إنقاذ الإضاءة الفاشلة. وقد تكون بعض الصور من "حصص البروفات في باليه البولشوي" أمثلة على ذلك.

وغالباً ما يكون بيت بوهلر في الخارج مع بروفوتو B1 أو بروفوتو أسيتوب 600؛ ومع ذلك، في التصوير الفوتوغرافي في الاستوديو، غالباً ما تكون مصادر الإضاءة الثابتة (برونكولور بارا 88 مع محول فلاش بروفوتو) أكثر أهمية، وغالباً ما يجمع بين المصابيح والفلاش. وأخيراً، في البحث عن الجماليات المثالية، لا تغيب المعالجة اللاحقة على الكمبيوتر أيضاً، ولكن تقتصر على الحد الأدنى الضروري وبدون حيلة. ويتمثل فن بيت بوهلر في الاستخدام المدمج بأناقة لجميع عناصر تكنولوجيا التصوير الفوتوغرافي الحديثة. ما يبدو سهلاً يبدو سهلاً ومصمماً ببراعة ومتسقاً. من شخص لا يبدو له شيء مستحيلاً ولا يدخر جهداً.